連城三紀彥多次在本書以類似「籠罩的陰影」的概念，描述各篇登場的多位角色。事實上，這樣的概念拿來作為《花葬》自身的註腳，也是恰到好處。也許是書中描寫的時代氛圍，整本書雖飾以潔白的書皮，與米色的書頁，卻不時從字裡行間透露出泛黃、不安定的氣息。
又或許是花雖象徵美豔的生命，卻也因脆弱易殞的性質，總與悲劇繫在一端，使得以各式花卉貫串全書的《花葬》，染上更多的陰慘色澤。
花葬雖然掛名為「推理」小說，但更像是訴說八個時代下的情愛悲劇。而這些悲劇或者廣為人知，或者遭刻意淹沒，卻在悠悠眾口的傳誦之下，隱隱藏著不為人知的淒美真相。連城三紀彥就是透過主觀的「我」，不以懲戒或定刑為目的，只為找出隱藏的真實，翻出那些令人同情，卻可能因一絲惡意而扭曲，所造成的死亡。而每篇末了，「我」默默的將所有的真相深藏心中，不將這些「罪惡」揭上檯面，更讓人體會到，深捲於扭曲悲劇中的人，很多情狀是身不由己的。
〈藤之香〉
「若有的生命會死，那是不是也會有不死的生命？」
在風雨中不受到摧殘凋零的藤花，在多數人的眼中，往往被視為堅韌的正面意象。然而本篇卻有人，因為燃不完的堅韌生命，倍感煎熬。本篇雖然沒有太多撲朔的敘述，然而一翻再翻的真相，卻令人倍感憐憫。尤其看完全篇後，想起阿縫一邊極其激情的求歡，卻又流著淚一聲一聲的重複「不，不是的」，才終於能夠深切的體會阿縫的心情，並湧起一股悲傷。
〈桔梗之宿〉
「聽到鐘聲了嗎？」
如果我沒有玩過海龜湯，那麼我會對本篇的真相感到驚訝。但我相當喜歡鈴繪從窗口丟下桔梗花，只為了看清某人的臉龐，那稚氣又清純的舉動。
〈桐棺〉
「你願不願意和我擲骰子？」
〈桐棺〉可以說是本書中我最喜歡的一篇。相愛的兩人中間阻隔了另一個人，不僅是本書的基本色調，也是現實社會中，萬千人心中悲憤的痛。在本篇，一把短刀切開了阻礙，卻自成另一道阻礙，最後也送了自己的命。不過本篇可以說是本書中，悲劇性色彩最輕的。至少在最後，還有人能以贖罪的方式，迎接屬於自己的幸福。
〈白蓮寺〉
「這樣就好，媽媽不想讓任何人知道，你也是……」
雖然在謎底揭曉的前一刻，我就參透了謎底（或者說，大多數的讀者到此應該都能自行猜出？）。但是不可不說本篇在敘述上，將各個線索隱藏的非常巧妙。模糊的印象，原以為是兒時記憶的不可靠，實際上卻隱含著天大的謎團。以追尋母親為何殺人，以及究竟殺了什麼人為起步，最終達到的終點，在連城巧妙的誘導下，相信讀者實在很難在開頭便一舉猜透。
〈返回川殉情〉
「各有顏色，各自死去。」
原只是一時感嘆花瓶中兩朵菖蒲凋落的話語，沒想到卻道出了本篇精髓。先後兩段為人傳頌稱道的殉情事件，沒想到卻在「我」的追探下，連翻兩次案，成了意想不到的「演出」。原以為殉情的兩人懷抱著相同的想法，攜手同時死去。結果不僅男方動機有異，死法也不同。確實是驗證了「各有顏色，各自死去」一語。如果僅以故事性以及結局意外性來評論，本篇可說是全書最佳。
〈花緋文字〉
「真可憐，始終這麼白……」
本篇的悲劇程度尚可，但翻到篇末，發現故事中的悲劇都是有心人刻意製造出來後，回過頭讀來的感覺就完全不同了。連城巧妙的利用主觀敘述壓住故事的爆點，最後引爆時，又不至於過於刻意。也因此，最後妹妹死前主動敞開胸前衣襟的舉動，究竟暗含什麼意義，也成了「我」與讀者只能反覆咀嚼，又無法獲得真相的謎團。
〈夕荻殉情〉
「反正，我們的路終歸是暗的……」
連城三紀彥厲害之處，在於同一本書同樣的題材，卻可以寫出味道完全不同的故事。與〈返回川殉情〉一樣，〈夕荻殉情〉同樣描寫一對無法結合的男女相約殉情的故事。然而沒想到這樣一樁流傳眾人之口的「美談」，背後居然隱藏著一樁政要死亡、殺人手法、歷史事件、家族血脈的悲劇。熟知兩造計畫的但馬夕，獨自一人走在預備殉情的芒草原時，心中到底抱持著什麼想法？為了與愛人成功殉情，夕不僅身體背叛了所愛之人，連心也背叛了，這樣的矛盾衝突，令人不勝唏噓。
〈菊塵〉
「碩菊竟已謝，願奉吾血供一瓣，徒留黯淡濁世秋。」
彷彿延續〈夕荻殉情〉的歷史傷痕，〈菊塵〉也以歷史角度切入兩個武家男女結合後，造成的血脈悲哀。歷史是勝利者所寫的，敗軍永遠是賊軍。但只因失敗，就從官軍身份落難為賊軍，這些士兵的心境又有誰理解？這般的歷史因緣，加上不可預期的悲慘意外，竟使一縷英魂為了虛幻的榮耀踏上黃泉路。
以一個作家而言，寫出一篇能將讀者吸入，並使讀者捨不得脫離，即使脫離後也能再三回味的故事，已是難能可貴。而連城三紀彥的《花葬》，卻一連收錄了八則這般等級的作品，令人即使掩卷後，這股綺麗卻頹靡的餘味，仍繞樑久久不散。
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