大「嗟」作《小海女》

一部優秀的作品，不論是否為劇作家刻意為之，總是能讓讀者/觀眾在欣賞的過程中，挖掘出貫穿全作的核心概念。若放諸《小海女（あまちゃん）》上，我看到的核心概念正是「重建」。


做為復興東北311震災的電視劇而言，出現重建的橋段自不必說。但是不只是實質上重建被地震、海嘯沖毀的北三陸，天野秋努力成為海女和偶像的過程中，逐漸揮別東京時期的灰暗、陰沉、無存在感，重建起惹人憐愛、自然而然吸引人群的耀眼性格；天野春子透過小秋的奮鬥、正視自己的黑歷史、與夏婆婆的坦誠面對，重建自己對故鄉北三陸的觀感、重建自己的人生意義；足立結衣經歷了一次一次的重大打擊，崩壞消沉後，在眾人的關照呵護之中，重建自我認同以及夢想。

在東京時，春子曾經對結衣的母親說過這段話：「這無法辦到吧。雖然很殘酷，但是無法再回到從前了。人生，是沒辦法讓時間逆轉的啊。壞了的東西就是壞了，已經沒法讓它恢復原狀了。」東西壞了就得修理，但不是所有的東西皆能修好，修理也是有其界限。甚至，有時候，「修理」不過就是「暫且撐著」。也許對於實體物件而言，「只要還能暫時用用」，也不失為一種解決辦法。然而對於曖昧虛幻難以捉摸的「人」而言，修理，多數時候只是一塊遮羞布，蓋上去，以為只要不揭開就沒事了。然而這些黑幕下的裂痕，往往會在不經意下回頭反噬。重建則是一條艱辛的遠路，不在傷疤上粉飾塗抹，而是勇敢的予以直面，賦予其嶄新的面貌。

《小海女》正是一群充滿缺陷的人們重建自我的奮鬥劇。在此中心概念之下，人物是既鮮活，又充滿多樣性。

特別是天野春子。雖然《小海女》的主角是天野秋，但貫穿全劇的靈魂人物，不如說是春子更為恰當。這點在旁白的安排上可見一斑。夏婆婆擔任「故鄉篇」的旁白，小秋擔任「東京篇」的旁白，春子直到最後的「震災篇」才接下旁白棒子。正是因為故鄉篇及東京篇的關鍵都繫在春子身上，在劇情結構上甚至先後安排兩週的「媽媽的黑歷史」，太早讓春子以旁觀者角度敘述故事，只會破壞情節的縝密。

作為靈魂人物，春子可謂全劇最矛盾的角色。厭惡家鄉，因為家鄉所有人都熟知她土翻了的過去，因此她遠走東京；她也厭惡東京，因為東京是摧毀她夢想的殘酷大都市，使她不得已遁入家庭，成為一名再普通不過的主婦。所以藉著夏婆婆的病危消息，春子甩開一切東京的包袱，返回故鄉。

找不到歸屬，只好拖著行李箱咕囉咕囉奔走的蹺家少女。

「人生就是不斷的在後悔。」估計在回到北三陸之前，春子一直都在後悔這四十二年來的日子，所以宛如刺蝟一般，渾身帶刺。就如同春子自己說過的：「為了肯定現在的自己，就必須否定過去的自己。」回到北三陸的春子，不管是否自願，都進行了一場自我巡迴的精神之旅，在一層一層的自我剖析，以及與小秋和結衣的一場一場對談中，春子終於接受了自己的人生。或許那是充滿失敗的人生，但卻在重要時刻裡，或推或拉，幫助「追憶如潮」組合跨過人生難關。作為母親，四十二年的人生，再也無值得追悔之處。更別說重建了人生後，春子做為「3J事務所」的社長，還有大好未來值得奮鬥。

受到結界保護的結衣。

「看著這個，我就會想，會不會中間的螞蟻是結衣，周圍凝結的樹脂，就是鄉下的地方意識。」作為小秋的對照，一心想要上京的結衣，連續四次，在即將前往東京的前夕遭遇災禍。從壞的角度來看，這彷彿就是結界，阻擋少女實現夢想。但從另一方面來看，或許也如同水口所說，北三陸結界並非阻止結衣上京，而是保護這位在地偶像。

「知道自己很可愛，實際上也很可愛」的結衣，如果毫無經歷挫折就順利上京，大概就如同GMT諸人所說：「我們好險啊，她如果上京的話，絕對是Center啊！」不像小秋，一度落入開除組，憑著候補才爬回奈落組，結衣若是加入GMT，肯定不費吹灰之力，就能成為Center。更有野心的話，在國民投票中，甚至能取有馬惠而代之，一舉躍為阿美橫女的Center。有馬惠這個角色雖然身為阿美橫女的Center，但劇中實際上無足輕重。然而為何多次描寫？或許就是借有馬惠暗示，一個「知道自己很可愛，實際上也很可愛」的女子偶像，一步踏錯會有什麼下場。

從這角度來看，比起如流星般隕落，完全銷聲匿跡的有馬惠，受到「樹脂」保護的「蟻后」結衣，可能更值得稱幸。況且經歷多次低潮，歷難程度不輸小秋在東京的磨練，重新建立自信、人格與人際關係的結衣，已堪稱是無敵偶像了，走不走得出北三陸，或許已經不重要了。重要的是她已經從原石磨成閃閃發亮的寶物了。

談過春子跟結衣之後，才能談小秋。
一下說要當海女、一下說要當南部潛水員、一下說要當偶像；一下說要去東京、一下又說要回北三陸。一方面與東京的舊自我搏鬥，小秋一方面盡情的放肆任性。在旁人的眼光看來，小秋或許活得自由自在，隨心所欲，但某種程度看來，宛如春子的人生是為小秋與結衣而活，小秋的人生，也彷彿透過無拘束的任性，補償春子及結衣的缺憾。

「別老是鍾情媽媽討厭的事物啊！」
「為了告訴結衣你，這裡是最好的地方，我才回來的。我代替一次都沒去過東京的結衣，去了東京，進了演藝圈，我親眼去看了、親身去體驗了，是為了告訴你，還是這裡最好，北三陸是最好的地方。」

塵封24年，終於能夠下海的海女服。

小秋雖然是為了興趣，自願成為海女，但身上穿著的，是「天野春子」的海女服。即使並非本意，依舊宛如代替24年前的春子，潛進這片她厭惡至極的海。然而也是穿著這件海女服，小秋努力奔走，將鎮子的人情溫暖活絡起來，甚至打造一間美侖美奐的海女咖啡廳，讓春子親口說出「喜歡這裡」，以「天野春子」的替身，為春子重新建立與這個小鎮的聯繫。

明明自身都遍體鱗傷了，卻依然顧念著傷到對方的摯友。比起為愛反目，命運的捉弄更讓人為兩人揪心。

更別說突入「東京篇」後，小秋的肩上除了扛著春子24年份的黑歷史，尚背負了結衣對東京的憧憬。如果說小秋的夢想全然不為自己，那就過於矯情了。然而不可否認的是，即便小秋的偶像夢，從「等著結衣上京一起圓夢」，慢慢轉變為「為了實現與鈴鹿一起共演」，她的偶像夢也一直為結衣留了一處位置。因為如此，小秋才會在偶像事業漸上軌道之際，毅然決然的為了結衣的一通電話，拋棄努力經營的一切，返回北三陸。畢竟，小秋的原點是北三陸的「座敷列車」。看過了東京的演藝圈，小秋再度回到座敷列車，正是繞了一大圈之後，告訴結衣，這裡才是「追憶如潮」實現偶像夢的最佳地點。

比起被母親評為「既土又陰暗上進心協調性存在感個性光彩都沒有」，這兩巴掌的殺傷力更強。

小秋剛到東京時，每一位得知她母親也曾以偶像為目標，卻不幸慘遭滑鐵盧的人，總是拋下：「你母親把夢想託付給妳了啊」。此刻的小秋，只能換上一副微妙的表情。她心裡浮現的，莫約是春子聽到她嚷嚷想當偶像時，那副歇斯底里的狂態，以及臉頰上火辣的兩巴掌。但說妙也妙，沒有刻意為之，小秋在東京依舊深深地與春子的偶像夢緊緊的纏繞在一起。即使一度被春子的黑歷史狠狠的絆倒過，但那些經驗，的的確確在為春子圓滿遺憾：不只是圓偶像之憾，更是解開了春子、大卷和鈴鹿三人長年以來理不開的結。

當春子從小秋手中接過旁白的棒子，小秋才能毫無顧忌的回到北三陸，真正的為自己做想做的事。

原本很搞笑的舞步，在小秋逗狐狸玩耍時，卻特顯可愛。

除了劇情的細膩，以及人物的飽滿，《小海女》在歌曲上也有很出色的安排。最初不太習慣沒有主題曲的日劇，雖然能接受「透過純音樂，創作出每天都聽不膩」的風格，然而還是會希望有一首符合本劇印象的主題曲。但自從〈追憶如潮〉一曲出現在劇中後，我才發覺這樣的安排的確是好。

〈追憶如潮〉是貫穿全劇，最重要的一首曲子。這首歌原本僅止於春子的黑歷史，但在小秋為此歌著迷，並組成雙人團體「追憶如潮」，將之納為主題歌後，這首歌不知不覺間就聯繫起母女二人。尾聲時，鈴鹿肆意更動了歌詞，將「冥河之中的美人魚，朋友很少的美人魚」改為「三代前便在的美人魚，代代相傳的美人魚」，再搭上夏婆婆著急的站在碼頭上，尋找忠兵衛的身影，同時響起「你把我留在這兒，連再見也不曾說，連下次再會的約定也沒有。你說要去北方，可這裡已經是北方。我會冒著寒風，在碼頭等待你的。」〈追憶如潮〉又變成了夏婆婆，甚至是天野家的歌。一首如此重要的歌，自然不能讓主題歌搶去風頭。而此曲過於傷感的調性，又不適合作為開場主題曲，反而回頭襯托出純音樂的妙趣。

至於〈回故鄉吧〉這首歌，初次登場，只看到這首歌惡趣味與惡意的一面。雖然和GMT的團體本質符合，但叫一個剛組成不久的團體唱這首歌作為出道曲，彷彿就是透過歌名告誡團員：「沒有大紅的話，就等著回老家吃自己吧」。但藉由歌詞的巧妙編寫，小秋與種市學長的純戀，也一道被本歌網羅。當小秋對學長二度告白時，響起的歌聲，配上合到不行的歌詞
，相信每個觀眾都會認為本歌就是為了秋種戀而譜寫的。等到了震災篇後，本歌又再一次的昇華。想回北三陸的小秋，怎麼樣也開不了口。水口特別為小秋企劃與GMT合唱〈回故鄉吧〉，就是在背後推小秋，以歌代言，訴出小秋深藏心中已久的心事。水口此時的淚水，不光是為小秋終於能與GMT站在同一個舞台上高興而流，更是悲傷得體會到唱完這首歌之後，再也沒有什麼能將她束縛在東京了。

默默的坐到母親身邊，只希望想回北三陸的心情能被看穿的小秋。

《小海女》劇本最棒的一點，正在於同一個行為、同一句話、同一個動作，前前後後，各有不同的解讀，又不令人感到硬拗。

全劇最強名場面。和春子的回憶搭配起來，堪稱面紙殺手。

這真的是我所看過最棒的一部日劇了。